Êîëëåêöèÿ «Ñîâðåìåííîå èñêóññòâî»
Ñïèñîê èçäàíèé
Íàéäåíî èçäàíèé: 982
![Sandra Knecht. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [— 154] — 2021](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000914723.jpg) |
Sandra Knecht. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [— 154] — 2021
Sandra Knecht (* 1968, Zurich) has a Master fine Art in Arts ZHDK and is an artist who uses cooking as a central component of her artistic work. In art and cooking, she has been exploring the questions of what home is and how identity is formed for many years. With her food happenings and installations, she has been in various art museums at home and abroad. Among others, at Art Basel, the Venice Biennale, the Museum Fundaci£ Joan Mir£ in Barcelona, the Museum Tinguely Basel, the Kunsthaus Zurich, the Kunstmuseum Basel, the Kunsthaus Baselland and the Locarno Film Festival. She has won prizes including the Swiss Art Award 2022, Werkbundpreis Deutschland 2016, the ADC Award 2017.
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![Andreas Hochuli. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [— 153] — 2021](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000914718.jpg) |
Andreas Hochuli. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [— 153] — 2021
Andreas Hochuli is an artist who was born in 1982. Numerous key galleries and museums such as Fri Art Kunsthalle Fribourg have featured Andreas Hochuli's work in the past. Andreas Hochuli (*1982, Zurich) first studied art history, philosophy and literature at the University of Lausanne, before obtaining a Bachelor—s degree in Visual Arts from the ECAL/ University of Art and Design in Lausanne. Andreas Hochuli presented his work at the Kunsthaus Langenthal, the Swiss Institute of New York and at the Basis, Frankfurt. He was granted a Swiss Art Awards in 2014
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![Roman Gysin. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [—152] — 2021](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000914715.jpg) |
Roman Gysin. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [—152] — 2021
Mit der «Collection Cahiers d—Artistes» unterstutzt die Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia vielversprechende Schweizer Kunstlerinnen und Kunstler aus dem Bereich der Visuellen Kunste, die noch nicht im Besitz einer eigenen monografischen Publikation sind. Das Promotionsinstrument besteht seit 1984. Auf Empfehlung einer unabhangigen Jury wahlt die Pro Helvetia acht Kunstlerinnen und Kunstler aus, die sich auf eine ¦ffentliche Ausschreibung hin beworben haben. Seit 2006 erscheinen die «Cahiers d—Artistes» in der Edizioni Periferia. Die Kunstlerinnen und Kunstler sind massgeblich an der Konzeption der Publikation beteiligt. Die Begleittexte stammen von renommierten Schweizer und internationalen Autorinnen und Autoren. Jedes «Cahier» ist zweisprachig: In der Regel in der Muttersprache des Kunstlers oder der Kunstlerin und in einer frei wahlbaren Zweitsprache. Øâåéöàðñêèé êóëüòóðíûé ôîíä Pro Helvetia ïîñðåäñòâîì «Êîëëåêöèè ïðîèçâåäåíèé èñêóññòâà» îêàçûâàåò ïîääåðæêó ìíîãîîáåùàþùèì øâåéöàðñêèì õóäîæíèêàì-æåíùèíàì è õóäîæíèêàì â îáëàñòè èçîáðàçèòåëüíîãî èñêóññòâà, ó êîòîðûõ åùå íåò ñîáñòâåííîãî ìîíîãðàôè÷åñêîãî èçäàíèÿ. Èíñòðóìåíò ïðîäâèæåíèÿ ñóùåñòâóåò ñ 1984 ãîäà. Ïî ðåêîìåíäàöèè íåçàâèñèìîãî æþðè Pro Helvetia îòáèðàåò âîñåìü æåíùèí-õóäîæíèêîâ, ïîäàâøèõ çàÿâêè íà ó÷àñòèå â îòêðûòîì êîíêóðñå. Ñ 2006 ãîäà «Cahiers d'Artistes» ïîÿâëÿþòñÿ â Edizioni Periferia. Õóäîæíèêè â çíà÷èòåëüíîé ñòåïåíè ó÷àñòâóþò â ðàçðàáîòêå êîíöåïöèè ïóáëèêàöèè. Ñîïðîâîäèòåëüíûå òåêñòû íàïèñàíû èçâåñòíûìè øâåéöàðñêèìè è ìåæäóíàðîäíûìè àâòîðàìè. Êàæäûé «Êàéå» äâóÿçû÷åí: îáû÷íî íà ðîäíîì ÿçûêå õóäîæíèêà è íà ñâîáîäíî âûáèðàåìîì âòîðîì ÿçûêå.
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![Dorota GawÉda und EglÇ KulbokaitÇ. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [— 151] — 2021](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000914714.jpg) |
Dorota GawÉda und EglÇ KulbokaitÇ. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [— 151] — 2021
Dorota GawÉda (b. 1986, Poland) and EglÇ KulbokaitÇ (b. 1987, Lithuania) are an artist duo established in 2013 and based in Basel (CH). Both are graduates of the Royal College of Art in London (2012). Their work spans performance, fragrance, sculpture, installation, painting and video. They have exhibited internationally including: HeK, Basel (2021); Kunstverein Hamburg (2021); Bundner Kunstmuseum, Chur (2021); Kunstverein Leipzig (2021); Swiss Institute, New York (2020); Den Frie, Copenhagen (2020); MWW, Wroclaw (2020); Kunstverein Dusseldorf (2020 and 2016); Lafayette Anticipations, Paris (2019); Palais de Tokyo, Paris (2018); 6th Athens Biennale (2018); MMOMA, Moscow (2018); Kunsthalle Basel (2017); ICA, London (2017); MOMA, Warsaw (2016); Berlin Biennale 9 (2016); MaM, Paris (2015) among others. Their solo exhibitions included presentations at Istituto Svizzero, Palermo (2021) Swimming Pool Projects, Sofia (2021); Lucas Hirsch Gallery, Dusseldorf (2021); Julia Stoschek Collection, Dusseldorf (2020); Trafo Gallery, Budapest (2020); Amanda Wilkinson Gallery, London (2020 and 2018); Fri Art — Centre d—Art de Fribourg / Kunsthalle Fribourg and Wallriss (2020); Futura, Prague (2019); Cell Project Space, London (2018). They have also participated in numerous international residencies, including Alserkal Arts Foundation, Dubai (UAE); La Becque, La Tour-de-Peilz (CH); Onassis AiR, Athens (GR). GawÉda and KulbokaitÇ are the recipients of the Basler Medienkunstpreis (2021) and Swiss Performance Art Award (2021), as well as nominees for Prix Mobili˜re (2022). The duo is also the founder of YOUNG GIRL READING GROUP ( 2013 - 2021 ).
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"Ñâîáîäíîå èñêóññòâî. Èòàëüÿíñêèé ôóòóðèçì èç êîëëåêöèè Äæàííè Ìàòòèîëè!, âûñòàâêà, Ñâîáîäíîå èñêóññòâî. èòàëüÿíñêèé ôóòóðèçì èç êîëëåêöèè Äæàííè Ìàòòèîëè. èçäàíèå ê âûñòàâêå, 19 îêòÿáðÿ 2021 - 16 ÿíâàðÿ 2022, Ìîñêâà — 2021
Èçäàíèå ïîäãîòîâëåíî ê âûñòàâêå â ÃÌÈÈ èì. À.Ñ. Ïóøêèíà, ãäå ïðåäñòàâëåíû ïðîèçâåäåíèÿ èòàëüÿíñêèõ õóäîæíèêîâ-ôóòóðèñòîâ íà÷àëà XX âåêà èç ñîáðàíèÿ ìèëàíñêîãî êîëëåêöèîíåðà Äæàííè Ìàòòèîëè (1903—1977). Îí ñôîðìèðîâàë îñíîâíóþ ÷àñòü ñâîåãî ñîáðàíèÿ â ïåðèîä ñ 1943 ïî 1953 ãîä. Ïðè ýòîì Ìàòòèîëè ðóêîâîäñòâîâàëñÿ íå òîëüêî ëè÷íûì âêóñîì, íî â ïåðâóþ î÷åðåäü èñòîðè÷åñêîé öåííîñòüþ ïðîèçâåäåíèé äëÿ ôóòóðèñòñêîãî äâèæåíèÿ. Ìàòòèîëè äîáèâàëñÿ ìåæäóíàðîäíîãî ïðèçíàíèÿ èòàëüÿíñêîãî àâàíãàðäà, ýêñïîíèðóÿ ïðîèçâåäåíèÿ èç ñâîåãî ñîáðàíèÿ çà ðóáåæîì. Âûñòàâêà â ÃÌÈÈ èìåíè À.Ñ. Ïóøêèíà ïðåäîñòàâèëà óíèêàëüíóþ âîçìîæíîñòü ðîññèéñêîìó çðèòåëþ ïîçíàêîìèòüñÿ ñ îäíîé èç ÿð÷àéøèõ ñòðàíèö åâðîïåéñêîãî èñêóññòâà íà÷àëà XX âåêà íà ïðèìåðå 26-òè âûäàþùèõñÿ ïðîèçâåäåíèé, ïîêèíóâøèõ Èòàëèþ âïåðâûå ñ 1972 ãîäà
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Æóðíàë «ÒÐÅÒÜßÊÎÂÑÊÀß ÃÀËÅÐÅß» #1 2021 (70), Ñïåöèàëüíûé âûïóñê «Ãåðìàíèÿ - Ðîññèÿ. Íà ïåðåêðåñòêàõ êóëüòóð». Germany - Russia. On the crossoads of cultures — 2021
Æóðíàë âûõîäèò íà ðóññêîì, íåìåöêîì è àíãëèéñêîì ÿçûêàõ
Ñîäåðæàíèå: ÌÅ×ÒÛ Î ÑÂÎÁÎÄÅ. Ðîìàíòèçì â Ðîññèè è Ãåðìàíèè / Ëþäìèëà Ìàðêèíà; ÐÓÑÑÊÀß ÈÊÎÍÀ  ÃÅÐÌÀÍÈÈ: âûñòàâêè 1929 ãîäà / Àíàñòàñèÿ Ëèøíåâñêàÿ; ÄÂÅÐÜ ÍÀ ÇÀÏÀÄ / Íàòàëèÿ Àâòîíîìîâà; ÐÎÄÑÒÂÎ ÄÓØ. Ðóññêèé àâàíãàðä â çåðêàëå âûñòàâîê Ãåðìàíèè / Õóáåðòóñ Ãàññíåð è äð.
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Æóðíàë «ÒÐÅÒÜßÊÎÂÑÊÀß ÃÀËÅÐÅß» #1 2021 (70), Ñïåöèàëüíûé âûïóñê «Ãåðìàíèÿ - Ðîññèÿ. Íà ïåðåêðåñòêàõ êóëüòóð». Deutschlan- Russland. Perrspektiven auf die Kunst-und Museumsszene — 2021
Æóðíàë âûõîäèò íà ðóññêîì, íåìåöêîì è àíãëèéñêîì ÿçûêàõ
Ñîäåðæàíèå: ÌÅ×ÒÛ Î ÑÂÎÁÎÄÅ. Ðîìàíòèçì â Ðîññèè è Ãåðìàíèè / Ëþäìèëà Ìàðêèíà; ÐÓÑÑÊÀß ÈÊÎÍÀ  ÃÅÐÌÀÍÈÈ: âûñòàâêè 1929 ãîäà / Àíàñòàñèÿ Ëèøíåâñêàÿ; ÄÂÅÐÜ ÍÀ ÇÀÏÀÄ / Íàòàëèÿ Àâòîíîìîâà; ÐÎÄÑÒÂÎ ÄÓØ. Ðóññêèé àâàíãàðä â çåðêàëå âûñòàâîê Ãåðìàíèè / Õóáåðòóñ Ãàññíåð è äð.
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×åðíûøîâ Ì. È., Ìèõàèë ×åðíûøîâ. Ìîñêâà, 1961 - 1967 — 2021
"Ïîñëåäíèì ÷åëîâåêîì, êîòîðîãî ìû îæèäàëè âñòðåòèòü â Ìîñêâå â íîÿáðå 1963 ã. áûë âîñåìíàäöàòèëåòíèé þíîøà, êîòîðûé çíàë î íüþ-éîðêñêîé õóäîæåñòâåííîé æèçíè áîëüøå ëþáîãî èç íàñ, õîòÿ ìû áûëè èíòåíñèâíî ïðîèíôîðìèðîâàíû î ïîñëåäíèõ ñîáûòèÿõ â ìèðå èñêóññòâà Íüþ-Éîðêà â ðàìêàõ ïîäãîòîâêè ê ïîåçäêå â Ñîâåòñêèé Ñîþç..." "...Ìû îáíàðóæèëè, ÷òî ïîï-õóäîæíèê áûë ýêñòðàîðäèíàðíîé ëè÷íîñòüþ. Åãî ïîíèìàíèå èñêóññòâà áûëî âûäàþùèìñÿ äëÿ ñòîëü ìîëîäîãî âîçðàñòà. Êðîìå òîãî, ó íåãî áûëà ïïðåâîñõîäíàÿ ôîòîãðàôè÷åñêàÿ ïàìÿòü, êîòîðàÿ, î÷åâèäíî, åìó ñèëüíî ïîìîãàëà. Åãî ðàáîòû áûëè ïåðâûì ïðèìåðîì ÷åòêîãî ïîíèìàíèÿ ïîï-àðòà, êîòîðûé ìû óâèäåëè â ÑÑÑÐ..." Ïîë Ñåêî÷à è Èãîðü Ìèä. Íåîôèöèàëüíîå èñêóññòâî â Ñîâåòñêîì Ñîþçå 1967.
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Öåíòð ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà «Âèíçàâîä», Ïðåìèÿ Àíàòîëèÿ Çâåðåâà — 2021
 íà÷àëå 2021 ãîäà Ìóçåé AZ îáúÿâèë êîíêóðñ íà ñîèñêàíèåÏðåìèè Àíàòîëèÿ Çâåðåâà. Òåìîé è äåâèçîì êîíêóðñà ñòàë çíàìåíèòûé àôîðèçì «ìèðèñêóñíèêîâ», ïåðåôîðìóëèðîâàííûé Çâåðåâûì â åãî àâòîáèîãðàôèè: «Æèçíü ñêîâàíà, èñêóññòâî ñâîáîäíî». Îò ñîèñêàòåëåé îæèäàëèñü ïðîåêòû, â êîòîðûõ áû îòðàçèëèñü òâîð÷åñêàÿ ñâîáîäà, êðåàòèâíîñòü, ïðåîäîëåíèå ðàìîê ñòåðåîòèïîâ è áàíàëüíîñòåé. Âñå ýòè êà÷åñòâà îöåíèâàë Ýêñïåðòíûé ñîâåò, â êîòîðûé âîøëè âåäóùèå ãàëåðèñòû, êðèòèêè è ïðåïîäàâàòåëè ðàçëè÷íûõ àðò-èíñòèòóöèé.  êîíêóðñå ïðèíÿëî ó÷àñòèå áîëüøîå êîëè÷åñòâî ó÷àñòíèêîâ íå òîëüêî èç Ðîññèè, íî è èç äðóãèõ ñòðàí. Ýòà âûñòàâêà ìûñëèëàñü íå ïðîñòî ïàðàäîì âûäàþùèõñÿ õóäîæíèêîâ; îíà ïðèçâàíà ïîêàçàòü õàðàêòåðíûé ñðåç ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà, íàèáîëåå àêòóàëüíûå òðåíäû è ÿâëåíèÿ ñåãîäíÿøíåé ðîññèéñêîé àðò-ñöåíû.
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Þëèÿ Ìàéîðîâà. Ðåæèì òèøèíû — 2021 (Èçäàòåëüñêàÿ ïðîãðàììà ôîíäà Still Art)
Àëüáîì ñ ðàáîòàìè Þëèè Ìàéîðîâîé áûë èçäàí ïàðàëëåëüíî ñ ïåðâîé ïåðñîíàëüíîé âûñòàâêîé àâòîðà, îðãàíèçîâàííîé ïðè ïîääåðæêå Ôîíäà Still Art è ïðîøåäøåé â ðàìêàõ XII Ìîñêîâñêîé ìåæäóíàðîäíîé áèåííàëå «Ìîäà è ñòèëü â ôîòîãðàôèè-2021» â Ìóëüòèìåäèà Àðò Ìóçåå. Ïðåäèñëîâèÿ ê èçäàíèþ íàïèñàëè Åëåíà Êàðèñàëîâà, êîëëåêöèîíåð è îñíîâàòåëüíèöà Ôîíäà Still Art, Îëüãà Ñâèáëîâà, äèðåêòîð Ìóëüòèìåäèà Àðò Ìóçåé, Ìîñêâà, Èëÿíà Ýðäíååâà, ãëàâíûé ðåäàêòîð Glamour è Ìýé Ìàñê, ìîäåëü è äèåòîëîã. Þëèÿ Ìàéîðîâà ðàáîòàëà ñ âåäóùèìè ãëÿíöåâûìè èçäàíèÿìè, òàêèìè êàê Interview, Vogue, Glamour, Marie Claire, à òàêæå ñîòðóäíè÷àëà ñ êðóïíåéøèìè áðåíäàìè, âêëþ÷àÿ Louis Vuitton, Apple, La Mer, Omega è Est™e Lauder. Êíèãà âûïóùåíà â ðàìêàõ èçäàòåëüñêîé äåÿòåëüíîñòè Ôîíäà Still Art ïî ðàçâèòèþ è ïîääåðæêå fashion-ôîòîãðàôèè â Ðîññèè.
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Àëåêñàíäð Ðîä÷åíêî, 1920-1930-å — 2021 (Èçäàòåëüñêàÿ ïðîãðàììà ôîíäà Still Art)
Òðåòüÿ àâòîðñêàÿ ìîíîãðàôèÿ èç ñîâìåñòíîé èçäàòåëüñêîé ïðîãðàììû Ôîíäà Still Art è ãàëåðåè Lumiere, ïîñâÿùåííîé ïðèçíàííûì ñîâåòñêèì ôîòîãðàôàì. Àëüáîì âêëþ÷àåò â ñåáÿ èçâåñòíûå ðàáîòû ãëàâíîãî ïðåäñòàâèòåëÿ ðóññêîé àâàíãàðäíîé ôîòîãðàôèè Àëåêñàíäðà Ðîä÷åíêî èç êîëëåêöèè Ôîíäà Still Art. Êíèãà ñîñòîèò èç äâóõ ÷àñòåé ïîðòôîëèî ìóçåéíîé ñåðèè 1920-õ—1930-õ ãîäîâ: —Êëàññèêà— — çíàìåíèòûå àâàíãàðäíûå ôîòî-ýêñïåðèìåíòû ôîòîãðàôà è —Ïîðòðåòû— — ôîòîãðàôèè ñåìüè è áëèçêîãî îêðóæåíèÿ, â ÷èñëå êîòîðûõ Âëàäèìèð Ìàÿêîâñêèé, Ëèëÿ Áðèê, Âàðâàðà Ñòåïàíîâà, Îñèï Áðèê, Ëþáîâü Ïîïîâà, Ëåâ Êóëåøîâ è äðóãèå. Âñòóïèòåëüíûå ñëîâà äëÿ êíèãè íàïèñàëè èñêóññòâîâåä è âíóê Àëåêñàíäðà Ðîä÷åíêî Àëåêñàíäð Ëàâðåíòüåâ, èñêóññòâîâåä è ïðàâíó÷êà Ðîä÷åíêî Åêàòåðèíà Ëàâðåíòüåâà, êîëëåêöèîíåð è îñíîâàòåëüíèöà Ôîíäà Still Art Åëåíà Êàðèñàëîâà è êóðàòîð êîëëåêöèè Ôîíäà Still Art è îñíîâàòåëüíèöà ãàëåðåè Lumiere Íàòàëüÿ Ãðèãîðüåâà-Ëèòâèíñêàÿ. Äèçàéí êíèãè ðàçðàáîòàí ãðàôè÷åñêèì äèçàéíåðîì Åâãåíèåì Êîðíååâûì.
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Âëàäèìèð Ëàãðàíæ, 1960-1990 — 2021 (Èçäàòåëüñêàÿ ïðîãðàììà ôîíäà Still Art)
 íîâîì èçäàíèè êíèãè ëþáèìîãî êëàññèêà ñîâåòñêîé ôîòîãðàôèè Âëàäèìèðà Ëàãðàíæà ñîáðàíî 150 ñàìûõ èçâåñòíûõ ðàáîò àâòîðà, íà÷èíàÿ ñ 60-õ è çàêàí÷èâàÿ 90-ìè ãîäàìè. Ýòî ïåðâîå êíèæíîå èçäàíèå, áëàãîäàðÿ êîòîðîìó ìîæíî ïðîñëåäèòü ðàçâèòèå òâîð÷åñêîãî ïóòè Âëàäèìèðà Ëàãðàíæà îò îòòåïåëüíûõ ëåò äî ñîâðåìåííîé Ðîññèè. Àëüáîì îòêðûâàåòñÿ âñòóïèòåëüíûì ñëîâîì èñêóññòâîâåäà, õóäîæåñòâåííîãî êðèòèêà, êóðàòîðà, èñòîðèêà ôîòîãðàôèè Ìèõàèëà Ñèäëèíà. Äèçàéí êíèãè ðàçðàáîòàí ãðàôè÷åñêèì äèçàéíåðîì Åâãåíèåì Êîðíååâûì. Èçäàíèå ïîäãîòîâëåíî â ðàìêàõ ðåãèîíàëüíîãî ñîâìåñòíîãî ïðîåêòà ôîíäà Still Art è Ãàëåðåè Ëþìüåð.
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Êðàñîòà è ñòèëü: èñòîðèÿ ìîäíîé ôîòîãðàôèè èç ñîáðàíèÿ Ôîíäà Still Art — 2021
Êàòàëîã èçäàí ê âûñòàâêå "Êðàñîòà è ñòèëü. Èñòîðèÿ ìîäíîé ôîòîãðàôèè", îðãàíèçîâàííàÿ Ãîñóäàðñòâåííûì Ýðìèòàæåì ñîâìåñòíî ñ Ôîíäîì Still Art, åæåãîäíî ïðîâîäèìàÿ â ÷åñòü ñâ. Åêàòåðèíû - ïîêðîâèòåëüíèöû ìóçåÿ â Äíè Ýðìèòàæà-2021. Ýêñïîçèöèÿ ðàññêàçûâàåò îá èñòîðèè ôýøí-ôîòîãðàôèè âòîðîé ïîëîâèíû XX — XXI âåêîâ è çíàêîìèò ñ îñíîâíûìè ìîòèâàìè ñîâðåìåííîé ìîäíîé ðåïðåçåíòàöèè íà ïðèìåðå ðàáîò èç êîëëåêöèè Ôîíäà Still Art. Íà âûñòàâêå ïðåäñòàâëåíû àâòîðñêèå îòïå÷àòêè Ýðâèíà Áëþìåíôåëüäà, Õîðñòà Ï. Õîðñòà, Ðè÷àðäà Àâåäîíà, Èðâèíà Ïåííà, Õåëüìóòà Íüþòîíà è Ãè Áóðäåíà, óæå ñòàâøèå êëàññèêîé.
Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ
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Àëïåðñ Ñ., Èñêóññòâî îïèñàíèÿ. Ãîëëàíäñêàÿ æèâîïèñü — 2021
Àìåðèêàíñêèé èñòîðèê èñêóññòâà Ñâåòëàíà Àëïåðñ ïðåäëàãàåò îðèãèíàëüíóþ êîíöåïöèþ äëÿ èññëåäîâàíèÿ ãîëëàíäñêîé æèâîïèñè XVII âåêà. Îíà ïðèõîäèò ê âûâîäó, ÷òî ãîëëàíäñêàÿ æèâîïèñü â îòëè÷èå îò èòàëüÿíñêîé îáëàäàåò íå íàððàòèâíîé, à âèçóàëüíîé ïðèðîäîé, è çàäàåòñÿ âîïðîñîì, êàêèìè ìîãëè áûòü ñìûñë è öåëü äåòàëüíîãî ïîäðàæàíèÿ äåéñòâèòåëüíîñòè.  ïîèñêàõ îòâåòà Àëïåðñ îáðàùàåòñÿ ê ñàìûì ðàçíûì èñòî÷íèêàì — íàïðèìåð, èññëåäîâàíèÿì ãëàçà, ïðîâåäåííûì Èîãàííîì Êåïëåðîì, è ó÷åíèþ î ïîçíàíèè ïðèðîäû Ôðýíñèñà Áýêîíà. Ïî ìíåíèþ Àëïåðñ, ãîëëàíäñêàÿ æèâîïèñü áûëà íå ïðîñòî îòðàæåíèåì äåéñòâèòåëüíîñòè, à ñïîñîáîì ïðèñòàëüíîãî íàáëþäåíèÿ çà ìèðîì. Îäíèì èç ëåéòìîòèâîâ ýòîé êíèãè ñòàíåò èäåÿ î òîì, ÷òî âàæíåéøèå àñïåêòû ãîëëàíäñêîãî èñêóññòâà XVII âåêà — è, êîíå÷íî, ñåâåðíîé òðàäèöèè, ê êîòîðîé îíî ïðèíàäëåæèò, — ëó÷øå âñåãî îáúÿñíÿòü òåì, ÷òî ýòî èñêóññòâî — îïèñàòåëüíîå, è â ýòîì åãî îñíîâíîå îòëè÷èå îò ïîâåñòâîâàòåëüíîãî èñêóññòâà Èòàëèè
Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ
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Õðåñòîìàòèÿ íàó÷íîãî æóðíàëà The Garage Journal — 2021
Ìóçåé ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà «Ãàðàæ» è íàó÷íûé æóðíàë The Garage Journal èçäàëè õðåñòîìàòèþ, ïîñâÿùåííóþ òåìå äîñòóïíîñòè è èíêëþçèè â ñîâðåìåííîì èñêóññòâå è êóëüòóðå. Ðåäàêòîðîì ñîñòàâèòåëåì âûñòóïèë Äìèòðèé Áåçóãëîâ, ïåðåâîä÷èê, æóðíàëèñò, êóðàòîð ïóáëè÷íîé ïðîãðàììû Óðàëüñêîé èíäóñòðèàëüíîé áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà. Ñëîâî õðåñòîìàòèÿ ïðîèñõîäèò îò äðåâíåãðå÷åñêîãî wqgstol\heia, ñîñòîÿùåãî èç äâóõ êîðíåé: wq—sir (èñïîëüçîâàíèå) / wq^stgr (ïîëüçîâàòåëü) è lamh\my (ó÷èòüñÿ, óçíàâàòü). Îñîáåííîñòü õðåñòîìàòèè ñîñòîèò â òîì, ÷òî ïîä îäíîé îáëîæêîé âñòðå÷àþòñÿ îáúåäèíåííûå òåìîé, íî ðàçíûå ïî æàíðó è ôîðìå òåêñòû: õóäîæåñòâåííûå, íàó÷íûå, ïóáëèöèñòè÷åñêèå è äðóãèå.  ñåãîäíÿøíåì ìèðå, ãäå ïîñòîÿííî ïåðåñìàòðèâàåòñÿ ëåãèòèìíîñòü ìåòàòåîðèé è ãäå çâó÷èò âñå áîëüøå èíäèâèäóàëüíûõ ãîëîñîâ è èñòîðèé, êàæåòñÿ âàæíûì âåðíóòü ïîíÿòèå õðåñòîìàòèè â èññëåäîâàòåëüñêóþ ïðàêòèêó. Íà ôîíå óìíîæåíèÿ èíôîðìàöèîííûõ ïîòîêîâ è íåîáõîäèìîñòè â íèõ îðèåíòèðîâàòüñÿ ýòîò ôîðìàò — êàçàëîñü áû, äàâíî çàáûòûé, — ïðèîáðåòàåò îñîáóþ àêòóàëüíîñòü. Ñîçäàâàÿ âîçìîæíîñòü ìåæ- è òðàíñäèñöèïëèíàðíîãî âçãëÿäà íà òîò èëè èíîé ôåíîìåí, õðåñòîìàòèÿ äàåò ÷èòàòåëþ ïðåäñòàâëåíèå î ñëîæíîñòè è ìíîãîîáðàçèè ïîäõîäîâ ê åãî ïîíèìàíèþ. Äìèòðèé Áåçóãëîâ â ñâîåì ââîäíîì ýññå «Â ìóçåå êàê äîìà» ïèøåò: «Ñëåäóÿ çà àâòîðàìè ïåðâîãî íîìåðà The Garage Journal, ÿ îáðàùàþñü ê îáðàçó ìóçåÿ; òåì, êòî ðàáîòàåò â íåì; òåì, êòî ïîñåùàåò åãî; ê ïîäâèæíîé èäåíòè÷íîñòè èíñòèòóöèè è ìíîæåñòâó ýëåìåíòîâ, èç êîòîðûõ èíñòèòóöèÿ ñêëàäûâàåòñÿ»
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Âûñòàâêà êàê ñðåäñòâî ñàìîâûðàæåíèÿ: Õàðàëüä Çååìàí. "Äåäóøêà: òàêîé æå ïåðâîîòêðûâàòåëü, êàê è ìû" (1974) — 2021
 ìîíîãðàôèè «Âûñòàâêà êàê ñðåäñòâî ñàìîâûðàæåíèÿ» Ìàðèàíà Ðîêåòò Òåéøåéðà èññëåäóåò íîâàòîðñêèå ïðàêòèêè øâåéöàðñêîãî êóðàòîðà Õàðàëüäà Çååìàíà íà ïðèìåðå âûñòàâêè «Äåäóøêà: òàêîé æå ïåðâîîòêðûâàòåëü, êàê è ìû» 1974 ãîäà, êîòîðàÿ ñòàëà ñâîåãî ðîäà êóëüìèíàöèåé öåëîãî ðÿäà åãî ýêñïåðèìåíòîâ ñ âûñòàâêîé êàê âûðàçèòåëüíûì ñðåäñòâîì è òî÷êîé îòñ÷åòà äëÿ ìíîãèõ äðóãèõ. Èññëåäîâàòåëüíèöà âûñòðàèâàåò ñâÿçè ìåæäó ýòîé íåáîëüøîé ðàáîòîé Çååìàíà è åãî ïðîãðàììíûìè ïðîåêòàìè «Àãåíòñòâî äóõîâíîãî ãàñòàðáàéòåðñòâà» è «Ìóçåé îäåðæèìîñòåé»
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Ìîíäçåí Ì.-Æ., Îáðàç, èêîíà, ýêîíîìèÿ. Âèçàíòèéñêèå èñòîêè ñîâðåìåííîãî âîîáðàæàåìîãî — 2021
Ôðàíöóçñêèé èñòîðèê èñêóññòâà è ôèëîñîô Ìàðè-Æîçå Ìîíäçåí ðàññìàòðèâàåò îñîáåííîñòè èêîíîáîð÷åñêîãî êðèçèñà VIII—IX âåêîâ è ïðîñëåæèâàåò ñâÿçü ìåæäó âèçàíòèéñêîé èêîíîé è ðîëüþ èçîáðàæåíèÿ â ñîâðåìåííîì ìèðå. Êëþ÷îì ê ïîíèìàíèþ ñèëû è âîçäåéñòâèÿ îáðàçîâ ñòàíîâÿòñÿ ðàííåõðèñòèàíñêèå òåêñòû îòöîâ Öåðêâè. Ðàçìûøëåíèÿ î ìåñòå èêîíû â ðåëèãèîçíîé è ïîëèòè÷åñêîé æèçíè Âèçàíòèè ïðèâîäÿò Ìîíäçåí ê îðèãèíàëüíîé êîíöåïöèè, â êîòîðîé àáñòðàêòíàÿ æèâîïèñü XX âåêà âîñõîäèò ê èêîíîïèñè, ãîñïîäñòâî öåðêâè ïðèðàâíèâàåòñÿ ê âëàñòè ñîâðåìåííûõ ÑÌÈ, à òåõíèêà ôîòîãðàôèè âûñòóïàåò íàãëÿäíûì ïîäòâåðæäåíèåì õðèñòèàíñêîé êîíöåïöèè
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Ñàèä Ý., Îðèåíòàëèçì — 2021 (Ñîâðåìåííàÿ êðèòè÷åñêàÿ ìûñëü. 3)
Ýòà êíèãà-íîâûé ïåðåâîä êëàññè÷åñêîãî òðóäà Ýäâàðäà Ñàèäà "Îðèåíòàëèçì". öåíòðå âíèìàíèÿ àâòîðà-ãåíåàëîãèÿ åâðîïåéñêîé ìûñëè î "Âîñòîêå", ôóíêöèîíèðîâàíèå äàííîãî óìîçðèòåëüíîãî êîíöåïòà è åãî ñâÿçü ñ ðåàëüíîñòüþ. Ñàèä âíèìàòåëüíî èññëåäóåò âîçìîæíûå èñòîêè ýòîãî êîíöåïòà ÷åðåç ïðîáëåìó êàíîíà. Íî îñíîâíîé ôîêóñ åãî ðàññóæäåíèé ñîñðåäîòî÷åí íà ñëîæíûõ îòíîøåíèÿõ òðåõ ñòðóêòóð-âëàñòè, àêàäåìè÷åñêîãî çíàíèÿ è èñêóññòâà, - îòðàæåííûõ â äåÿòåëüíîñòè ðàçëè÷íûõ ïðåäñòàâèòåëåé ïîëèòèêè, íàóêè è ëèòåðàòóðû XIX âåêà. Ñàèä äîêàçûâàåò, ÷òî èíòåðòåêñòóàëüíîå âçàèìîäåéñòâèå ñôîðìèðîâàëî èäåþ (ïëàòîíîâñêóþ ñóùíîñòü) "Âîñòîêà"-îáðàç, êîòîðûé ëèøü óêðåïëÿëñÿ èç ïîêîëåíèÿ â ïîêîëåíèå êàê ïðîòèâîñòîÿùèé èäåå "íàñ" (åâðîïåéöåâ)
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To Moscow! To Moscow! To Moscow! — 2021
Ýòîò êàòàëîã è ñáîðíèê òåêñòîâ èçäàí ê ìàñøòàáíîé ãðóïïîâîé âûñòàâêå «Â Ìîñêâó!  Ìîñêâó!  Ìîñêâó!», êîòîðàÿ ïðîéäåò â Äîìå êóëüòóðû «ÃÝÑ-2» ñ 4 äåêàáðÿ 2021 ïî 13 ìàðòà 2022 ãîäà. Ïðîåêò Ðàãíàðà Êüÿðòàíññîíà è Èíãèáüîðã Ñèãóðüîíñäîòòèð — îäíà èç ÷àñòåé ïåðâîãî òåìàòè÷åñêîãî ñåçîíà «Ñàíòà-Áàðáàðà. Êàê íå ïîääàòüñÿ êîëîíèçàöèè», ïîñâÿùåííîãî ðàçìûøëåíèÿì î òîì, êàê ôîðìèðîâàëàñü ñîâðåìåííàÿ ðîññèéñêàÿ êóëüòóðà íà÷èíàÿ ñ 1990-õ ãîäîâ. Íàçâàíèå âûñòàâêè — «Â Ìîñêâó!  Ìîñêâó!  Ìîñêâó!» — îòñûëàåò ê èçâåñòíîé ôðàçå èç «Òðåõ ñåñòåð» À. Ï. ×åõîâà, ãäå Ìîñêâà ïðåâðàùàåòñÿ â ìåòàôîðó ñòðåìëåíèÿ ê ïðåêðàñíîìó. Âûñòàâêà âûñòðîåíà êàê ìóçûêàëüíàÿ êîìïîçèöèÿ, ÷òîáû óñèëèòü ýôôåêò îò êàæäîé ðàáîòû ïðè ïîìîùè ôîðìàëüíûõ èëè ñîäåðæàòåëüíûõ ñîçâó÷èé. Ýòî î÷åíü ëè÷íîå õóäîæåñòâåííîå ñîáðàíèå èññëåäóåò ðÿä òåì, ìíîãèå ãîäû çàíèìàâøèõ Ðàãíàðà Êüÿðòàíññîíà: ñòðåìëåíèå ê íåäîñòèæèìîìó (íåìåöêàÿ êîíöåïöèÿ Sehnsucht), ïóãàþùàÿ ñèëà èñêóññòâà (èñòîðèÿ íàïàäåíèÿ íà êàðòèíó Èëüè Ðåïèíà «Èâàí Ãðîçíûé è ñûí åãî Èâàí 16 íîÿáðÿ 1581 ãîäà»), ñåðèàë «Ñàíòà-Áàðáàðà» êàê èñòîðè÷åñêàÿ æèâîïèñü, ïîòåíöèàë ñïëî÷åííîãî òâîð÷åñêîãî ñîîáùåñòâà, ðàññêàç î êðàñîòå è ìíîãèå äðóãèå. Âûñòàâêà ïîñòðîåíà êàê äèàëîã ìåæäó ðàáîòàìè Ðàãíàðà è ðàçëè÷íûõ õóäîæíèêîâ, êîòîðûå îêàçàëè íà íåãî áîëüøîå âëèÿíèå. Ñðåäè íèõ: Îëüãà ×åðíûøåâà, Òèñòåð Ãåéòñ, Ðîíè Õîðí, Ýëèçàáåò Ïåéòîí, Êýðîëè Øíååìàí, Ýìèëè Óîðäèëë è ìíîãèå äðóãèå.
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Êîëëîíòàé À. Õî÷ó áûòü ñâîáîäíîé — 2021
Íàñëåäèå Àëåêñàíäðû Êîëëîíòàé êàê ïðîñòðàíñòâî äëÿ ñîâðåìåííûõ ãåíäåðíûõ èññëåäîâàíèé.  êíèãå «Õî÷ó áûòü ñâîáîäíîé» ñîáðàíû ïèñüìà, ñòàòüè è îòðûâêè èç âîñïîìèíàíèé Àëåêñàíäðû Êîëëîíòàé. Åå èäåè è ïîëèòè÷åñêèå ïðàêòèêè çàòðàãèâàþò òåìû îñìûñëåíèÿ çàáîòû êàê ñîöèàëüíîãî ôåíîìåíà, ïåðåñìîòðà îòíîøåíèé ìåæäó ïîëàìè, îáðàçà «íîâîé æåíùèíû», ïîëèòè÷åñêîé çíà÷èìîñòè «ëè÷íîé» ñôåðû. Èçäàíèå ñáîðíèêà ïðèóðî÷åíî ê 150-ëåòèþ Àëåêñàíäðû Ìèõàéëîâíû. Ïðåäèñëîâèå ñïåöèàëüíî äëÿ íåãî íàïèñàëè Ñàøà Òàëàâåð, èññëåäîâàòåëüíèöà ñîâåòñêîé ãåíäåðíîé ïîëèòèêè, äîêòîðàíòêà Öåíòðàëüíî-Åâðîïåéñêîãî óíèâåðñèòåòà (Âåíà), è Ìàðèÿ Íåñòåðåíêî, èññëåäîâàòåëüíèöà, ôèëîëîã
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![Sandra Knecht. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [— 154] — 2021](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000914723-large.jpg)
![Andreas Hochuli. Collection Cahiers d`Artistes 2021 [— 153] — 2021](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000914718-large.jpg)
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